Наръчник за чудовища
Инсталация Наръчник за чудовища
видео прожекция и 8-канален звук
Monster Manual изследва идеите за човешка трансформация и ролята на метаморфозата в нашите общи културни образи на въплъщение. Четири видео канала са прожектирани във вертикална колона, като се припокриват частично, за да образуват тесен образ с човешки ръст. Всяко видео представлява „чудовище“, подбрано измежду цял зверилник от киносъздания и отговарящо на трансформация на човешката форма. Състои се изцяло от образи и синхронизиран звук от моментите, в които чудовището ни се разкрива във всеки един от тези филми.
Най-горният монитор показва създания на главата и мозъка; мониторът под него показва пълни телесни трансформации; третият монитор показва моменти когато ново създание се ражда от тялото на своя гостоприемник; а в най-долния монитор са комбинирани два специфични кадъра: образи на празни коридори и кадри на ръце, в чиито вени биват поставяни инжекции.
Заедно, тези образи образуват нов образ - тяло, чийто ужас е показан не просто като потрисащ или грозен, а по-скоро като експанзивен и органичен, демонстриращ някакъв вид мутационна креативност, която описва сферата на дигиталните медии и тяхната способност да трансформират точно толкова внушително, колкото е изразено чрез метаморфозите на човешкото тяло.
Анди Грейдън (р. 1971, Мауи, Хавай) е художник и кинодеец, живеещ и работещ в Берлин. Работата му е концентрирана върху взаимодействието на медии и обкръжение при формирането на лична и социална субективност. Под формата на прожектирани светлинни и видео инсталации, снимки, звуци и архитектурни намеси, пригодени към мястото и контекста, произведенията на Грейдън изследват взаимодействието между феноменални, екологични и социални конструкции, които съставят нашето съставно понятие за място. Грейдън описва много от своите проекти като „научно фантастична екология“, внушавайки, че най-важното са спекулативните потенциали, които циркулират в дадена среда – предположенията и паралелните измерения; реалните и потенциални травми и заличавания; обратите в мащабите и хода на времето; комбинирането на въображаемо и действително съществуване. Работите на Грейдън се опитват да въвлекат бъдещата динамика, скрита в настоящото материално съществуване, приканвайки към трансформиране както на средата, така и на възприемащия субект.
видео прожекция и 8-канален звук
Monster Manual изследва идеите за човешка трансформация и ролята на метаморфозата в нашите общи културни образи на въплъщение. Четири видео канала са прожектирани във вертикална колона, като се припокриват частично, за да образуват тесен образ с човешки ръст. Всяко видео представлява „чудовище“, подбрано измежду цял зверилник от киносъздания и отговарящо на трансформация на човешката форма. Състои се изцяло от образи и синхронизиран звук от моментите, в които чудовището ни се разкрива във всеки един от тези филми.
Най-горният монитор показва създания на главата и мозъка; мониторът под него показва пълни телесни трансформации; третият монитор показва моменти когато ново създание се ражда от тялото на своя гостоприемник; а в най-долния монитор са комбинирани два специфични кадъра: образи на празни коридори и кадри на ръце, в чиито вени биват поставяни инжекции.
Заедно, тези образи образуват нов образ - тяло, чийто ужас е показан не просто като потрисащ или грозен, а по-скоро като експанзивен и органичен, демонстриращ някакъв вид мутационна креативност, която описва сферата на дигиталните медии и тяхната способност да трансформират точно толкова внушително, колкото е изразено чрез метаморфозите на човешкото тяло.
Анди Грейдън (р. 1971, Мауи, Хавай) е художник и кинодеец, живеещ и работещ в Берлин. Работата му е концентрирана върху взаимодействието на медии и обкръжение при формирането на лична и социална субективност. Под формата на прожектирани светлинни и видео инсталации, снимки, звуци и архитектурни намеси, пригодени към мястото и контекста, произведенията на Грейдън изследват взаимодействието между феноменални, екологични и социални конструкции, които съставят нашето съставно понятие за място. Грейдън описва много от своите проекти като „научно фантастична екология“, внушавайки, че най-важното са спекулативните потенциали, които циркулират в дадена среда – предположенията и паралелните измерения; реалните и потенциални травми и заличавания; обратите в мащабите и хода на времето; комбинирането на въображаемо и действително съществуване. Работите на Грейдън се опитват да въвлекат бъдещата динамика, скрита в настоящото материално съществуване, приканвайки към трансформиране както на средата, така и на възприемащия субект.
